Híbrido entre ficción y documental, la película exhibe desniveles entre sus tres segmentos —el primero y el tercero más articulados que el del medio, que aun así ofrece hallazgos estéticos— sin perder de vista una coherencia de conjunto: el tramo final resignifica y engloba todo lo anterior. Un salto arriesgado y en buena medida logrado, de espíritu mutante, bello y doloroso a la vez.

Una película que funciona como épica emotiva al conjugar distintos modos narrativos —ficción observacional, melodrama de época y documental autobiográfico— para contar una historia de inmigración e identidad. Aunque su extensión resulta excesiva y los pasajes entre etapas pueden resultar descifrables, la obra logra convertir una experiencia estrictamente personal en algo de alcance universal, visibilizando vidas y perspectivas de la comunidad coreana en América del Sur con una mirada única y de fuerte carácter emotivo.

La ópera prima de ficción de Cecilia Kang apunta hacia territorios narrativos y formales interesantes en su exploración de la alienación desde la perspectiva de hijos de inmigrantes, y logra momentos de atrapante conexión con sus personajes, particularmente en la relación entre padre e hija. Sin embargo, la estructura fragmentada en tres partes —adolescencia, pasado migratorio y documental contemporáneo— impide que la película canalice emocionalmente el material personal que la inspira, dejando solo fragmentos desarticulados de una historia que nunca alcanza una visión coherente.

La cineasta mantiene su marca característica de hibridez narrativa al entrecruzar ficción y documental en torno a la figura paterna, construyendo un relato en tres temporalidades que se iluminan mutuamente a través de testimonios y dramatizaciones. Si bien la estrategia de yuxtaponer pasado y presente resulta sincera en su aproximación a la reconstrucción familiar, los diálogos reiterativos que mencionan varias veces los mismos detalles dramáticos disminuyen la sutileza que la audiencia podría descifrar por sí sola. El segmento central, estilizado como una película asiática de los setenta, logra sublimar la migración mediante estereotipos del antihéroe, aunque estos recursos expresivos no siempre evitan que el metraje se extienda innecesariamente.