Martel construye una película de capas superpuestas donde la puesta en abismo deviene método: partiendo de un video doméstico de bajísima calidad que registra un asesinato, despliega recreaciones policiales y judiciales para interrogar el valor probatorio de esas imágenes confusas, mientras teje testimonios de comunidades indígenas marcadas por el desarraigo y la explotación histórica; la película sostiene que esas imágenes pixeladas no son la causa sino la consecuencia de siglos de violencia territorial, transformando un drama judicial en una reflexión sobre cómo el cine documenta la verdad cuando la realidad misma está fracturada.